谈诗歌中的即小见大

天生我才

谈诗歌中的即小见大

       在古诗词中，毕竟字数有明确的限制，要想把自己所观察到的景物、所抒发的情感完全的用古诗词的格式套进去，是相当难的一件事情。所以很多诗人都是采取最简便的方法，用尽可能有丰富含义的字眼，来书写所看到的场景，表达要抒发的情感。

       写景怎样写得亲切有味，这里提出即小见大，写小的景物来显示大的景象。因为景物小，可以写得具体; 通过具体的小景物来显示大的景象，耐人寻味。“柳叶开时任好风”，柳条上的嫩芽刚舒放的称柳眼，由眼联系到开，正指柳条刚展新叶，凭任春风吹拂。这里写的是在春凤吹拂中柳芽舒展，是小景，写得细致而具体。从这小景中透露了春的消息，写出了春回大地的景象，所以是即小见大。杜甫《紫宸殿退朝口号》，“花复千官淑景移”，唐朝宫里种了许多花柳，众官上朝时站在花下，所以 说“花复千官”。淑景指美好的日影，移是日影移动。上朝需要相当时间，所以在花下看到日影移动。这也是写具体的小景，从中反映出唐朝百官上朝时的盛况。王湾《次北固山下》，“潮平两岸阔，风正一帆悬”，风正指顺风,所以一帆高挂。这里写的是小景，从中显出在大江中驶船的景象，要是在曲折的小河里，船驶行时经常转湾，就不是风正一帆悬了。王维《终南山》，“青霭人看无”，青霭是一种淡淡的云气，远看有，近看没有。写“白云回望合，青霭入看无”是小景，但这种景象只有在极广大的山区里才能看到，所以通过这种景象写出终南山区的广大，也是即小见大。

       王维《汉江临泛》“江流天地外，山色有无中”，是描写江汉一带长江的广阔景象，由于江面广阔，江流浩荡，所以说流到天地外;也由于江面广阔，烟雾迷茫，所以隔江望对岸的山，若有若无，不甚分明。王维在这里极力想写出阔大景象来，但写得不免抽象，不具体。杜甫《后游》“江山如有待，花柳更无私”，美好的江山像有待于游人去鉴赏，花柳更把它们的色彩姿态无私地呈现出来。这两句不是写江山的广大，不是“张皇使大”，是写江山花柳的多情，不知王夫之何以同前两句联系在一起?大概他认为写江山花柳的多情也该写得具体，不要说明。如杜甫《晚晴》“夕阳薰细草，江色映疏帘”，写得具体而有情味。但这是两种表达法，前一种表达法写出诗人对景物的爱好，不说诗人喜爱江山花柳，却说江山花柳在等待人们去欣赏，从而透露对江山花柳的喜悦，这种写法同抽象地说我喜爱江山花柳不同，还是好的。

       运用好即小见大的手法，给读者以遐思和想象，对于诗的开拓和诗的意境，都会起到意想不到的效果。

        

              2022年8月3日

天生我才

谢谢大家欣赏！

李劲松

这年头，诗歌不景气，可能会沦落成“自娱自乐”。

红叶无霜

李劲松 发表于 2022-8-4 21:00
这年头，诗歌不景气，可能会沦落成“自娱自乐”。

所谓的远方和诗意，本来就在古诗词里，古典诗词有永恒的魅力。

天生我才

李劲松 发表于 2022-8-4 21:00
这年头，诗歌不景气，可能会沦落成“自娱自乐”。

自娱而已，想出名就等下个世纪吧。
谢谢老师赏赞！晚上好！

天生我才

红叶无霜 发表于 2022-8-5 11:03
所谓的远方和诗意，本来就在古诗词里，古典诗词有永恒的魅力。

唐朝多少诗人，不都是在后来才出名吗？就把这种魅力寄予远方吧。